Kuu Kuu Harajuku és una marca de moda i estil de vida d'inspiració japonesa creada per la cantant Gwen Stefani. La marca és coneguda pel seu estil excèntric, que sovint inclou cabells i maquillatges de colors, i roba i accessoris únics. Tot i que la marca ha estat criticada per l'apropiació cultural, també ha estat elogiada per la seva representació positiva de la cultura japonesa.
Erica Russell
àlbum d'una direcció quatre cançons
Frank Micelotta, Getty Images
Han passat més de 12 anys des que Gwen Stefani va estrenar el seu àlbum debut multiplatí Amor. Àngel. Música. Bebè. i va presentar per primera vegada als oients la seva controvertida 'Harajuku Girls'. Però el 3 d'octubre, l'estrella del pop i l'obsessió amb el famós barri culturalment significatiu de Tòquio arriba a la petita pantalla en forma de dibuixos animats: la seva sèrie d'animació. Principal principal Harajuku s'estrena a Nickelodeon, presentant a una nova generació jove la seva tergiversació emblanquinada de la moda de carrer i la cultura juvenil japonesa.
Aquí, un fan cansat de molt de temps, i també amant del Japó i la seva cultura pop, reflexiona sobre el seu propi fandom canviant de Gwen i la seva carrera continuada d'apropiació cultural de Stefani. .
jo era només una noia (15 anys, per ser exactes) quan el videoclip de Gwen Stefani&aposs 'What You Waiting For?' Va debutar a MTV a l'octubre de 2004. Un acèrrim fan de No Doubt des de la infància, vaig anar corrents a casa de l'escola aquella tarda per veure el clip, quan els joves en realitat corrien a casa per veure'l. TRL , és clar. Just a temps, em vaig arrossegar al gran sofà de cuir al mig de la meva sala d'estar quan començava la mini-pel·lícula temàtica del país de les meravelles.
El tema ja s'havia convertit en una de les meves cançons preferides després de debutar unes setmanes abans. Però en veure el vídeo, em va sorprendre com de familiars semblaven tantes imatges i de sobte vaig recordar les piles de Fruites revistes amuntegades al meu dormitori.
Els engranatges del meu cervell van girar. Gwen Stefani, una artista musical i estrella del pop, va fer referència a la moda de carrer japonesa —que, aleshores, era una cosa totalment clandestina als Estats Units— a la televisió nacional nord-americana?
Ella ho era, i en aquell moment, el meu cor es va inflar.
Estava a l'escola primària quan em vaig enganxar per primera vegada a la cultura pop japonesa. Com molts nens dels anys 90, l'eslògan vencedor del mal de Sailor Moon era la meva pregària nocturna, la carpeta on guardava les meves cartes de Pokémon, la meva bíblia. I Hayao Miyazaki, bé... bàsicament era Déu. A l'escola secundària, els meus interessos s'havien ampliat per incloure la història, la cultura, l'idioma japonès i, el més important per a la meva aleshores adolescent, la moda, concretament, l'estil de carrer.
Vaig vestir-me de manera estranya quan era adolescent. Emocionantment tímid i insegur, sovint em van ostracitzar els companys per estar més interessat en les pel·lícules de Disney, el J-pop i el dibuix que L'O.C., la festa i els partits de futbol dels divendres a la nit semblava que tothom preferia. La moda era com em sentia més còmoda expressant-me, ja fos amb un llaç de lunars de Minnie Mouse al menjador (del qual em van burlar, és clar) o venint a l'escola amb un vestit de cap a peus de Rainbow Brite. el primer dia de segon any (incitar als companys a assumir de sobte que estava fent una declaració sobre la meva sexualitat).
Una noia blanca que vivia lluny als Estats Units, em van inspirar i fascinar les nenes i els nens esquitxats per les pàgines de les meves apreciades revistes de moda japoneses. El més apreciat va ser Shoichi Aoki&aposs, que va definir la cultura juvenil Fruites , un fanzine llegendari que imprimia fotos de joves amb estil als carrers d'Harajuku, un barri de Tòquio reconegut mundialment per ser un gresol d'alta moda, molt abans que els bloggers d'estil i els nens 'it' d'Instagram fossin una cosa. Aquests adolescents amb les seves samarretes de Super Lovers de dibuixos animats i els vestits espumosos d'Angelic Pretty i els escalfadors de cames Cyberdog de neó simplement estaven sent ells mateixos, sense por de fer una declaració sobre com vestien o com seran percebuts per la societat en general.
Em van enviar un missatge, fort i clar: està bé de ser diferent. Està bé ser tu mateix.
Després, amb Amor. Àngel. Música. Bebè. i els vídeos, les fotos i els productes i la gira que va produir posteriorment, Stefani havia 'introduït' de sobte la moda J al Top 40 nord-americà. Els meus companys de classe van saber de sobte què era Harajuku (o millor dit, on era) i el meu Baby, the Stars Shine Les faldilles brillants i els falsos collarets Vivienne Westwood ja eren tan estranys.
FRUiTS de Shoichi Aoki, 2001 FRUiTS de Shoichi Aoki, 2001
En el meu enamorament juvenil, estava extasiat. Durant aquest temps, Gwen era, com diuen, el meu favorit . Però de vegades, els teus favorits són problemàtics, fins i tot si t'adones en aquell moment.
Als 15 anys, encara no havia sentit el terme 'apropiació cultural', però jo podria reconèixer com d'estrany i problemàtic se sentia per a una estrella del pop nord-americana blanca reunir amb quatre dones asiàtiques silencioses (quatre ballarines anomenades Maya Chino, Jennifer Kita, Rino Nakasone Razalan i Mayuko Kitayama) com el seu seguici submís i rient. Els va rebatejar Love, Angel, Music i Baby, un gest que els va despullar de manera efectiva de les seves identitats individuals. Ara, simplement eren les 'Nenes Harajuku'. I es feien servir com a accessori.
Segons informa, contractualment obligat a parlar només japonès en públic, les quatre noies amb el seu rubor circular exagerat, els llavis pintats diminuts i els vestits a joc feien ombra a Stefani tranquil·lament allà on anava, mentre promocionaven l'àlbum, de totes maneres, acompanyant-la a les catifes vermelles, als vídeos musicals i a l'escenari. Els va anomenar 'productes de la seva imaginació' i també els va fer referència a les seves cançons, de 'What You Waiting For?' a l'encertadament anomenada 'Harajuku Girls', en la qual va cantar que va contractar ' una atracció fatal per la simpatia. '
Fins i tot a ' Nena rica ,' una versió de la qual, sens dubte, va ser apropiada per Gwen i el productor de cançons Dr. Dre del duo de reggae britànic Louchie Lou & Michie One&aposs. 1993 single del mateix nom , Stefani va prometre que si era rica, ella &aposd 'aconseguirà... quatre noies Harajuku'. Com si Gwen pogués comprar un seguici d'adolescents elegants de Tòquio al seu caprici de dama blanca rica i famosa.
' Em portaran quatre noies Harajuku / Inspirar-me i vindran a rescatar-me / Les vestiré malvades, els dono noms / Amor, àngel, música, nadó / Afanya't i vine a salvar-me ', va cantar a la pista, i ho va fer. Ella realment ho va fer.
Entradas de Taylor Swift Houston 2017
A les entrevistes de 2004 i 2005, Stefani va divulgar que el seu àlbum estava molt inspirat per la seva experiència viatjant al Japó mentre feia gira amb No Doubt el 1995. Els seus ballarins, Love, Angel, Music and Baby, havien de representar les seves muses com a manifestacions vives del persones reals que havia trobat a Tòquio. Malauradament, l'acte no va fer res més que exposar el racisme intern sense control de l'artista, i les seves representacions van perpetuar encara més les narratives destructives sobre les dones asiàtiques als mitjans occidentals.
La gent estava molesta. Margaret Cho va anomenar el truc ' espectacle de joglars. ' Madtv va enfilar la seva obsessió oriental en una parodia. I en una societat que sovint esborra els asiàtics de les seves pròpies històries o simplement les redueix a estereotips, Gwen&aposs shtick va ser un intent lamentable i mal concebut de convergència cultural. I això eren plàtans (' b-a-n-a-n-a-s... ').
Això és el que se sent la meva veritat: fins i tot aleshores, com a ingenu de 15 anys i fan obsessivament devot, em va desanimar. Inicialment vaig intentar raonar el seu comportament en la meva ment, vaig intentar excusar-ho perquè era algú que volia bé però simplement no ho va fer entendre quin era el problema. La vaig defensar: al cap i a la fi, ella significava molt per a mi, i jo, una noia blanca, també m'encantava la moda i la cultura japoneses. Aleshores, quin era el problema? No és possible que ella volgués dir res dolent amb això, vaig pensar. No la va enviar intencions qüestió? Tothom havia de ser tan dur amb ella?
Però després em vaig educar, perquè això és el que fas quan et trobes amb alguna cosa que no acabes d'entendre: escoltes. Deixes d'excusar-te i assumeixes la responsabilitat de la teva visió del món, creixes i aprens. Tot i que abans d'aquell moment havia d'haver trobat o presenciat centenars d'exemples d'apropiació cultural en l'entreteniment, la problemàtica postura japonesa de Gwen Stefani va ser la primera vegada que en vaig prendre consciència, què significava i per què importava tant.
Malauradament, en aquests 12 anys des que Stefani ens va presentar per primera vegada els seus accessoris humans parlants per caminar, sembla que no hagi après res sobre la diferència entre apreciar una cultura i apropiar-se d'ella. L'any 2014, TEMPS va preguntar a l'estrella del pop si es va penedir de tot el tema de les 'Harajuku Girls'. La resposta, decebedorament, va ser no.
'Per a mi, tot el que vaig fer amb les Harajuku Girls va ser només un pur compliment i ser un fan', va respondre Stefani. 'No pots ser fan d'algú més? O una altra cultura? Per descomptat que pot. Per descomptat que pots celebrar altres cultures!'
MTV Europe Music Awards 2004 Gareth Davies, Getty Images
'... És una cosa bonica al món, com s'uneixen les nostres cultures', va continuar. Temps &aposs point s'enlaira sobre el seu cap. 'No crec que hagi fet res més que compartir aquest amor. Pots mirar-ho des d'un punt de vista negatiu si vols, però baixa del meu núvol. Perquè, seriosament, tot això va ser pensat per amor.'
Per amor i per obtenir beneficis significatius: la seva línia de fragàncies Harajuku Lovers, productes que vénen en ampolles dissenyades per semblar-se a les quatre simpàtiques 'Harajuku Girls' (a més d'un personatge que es representa a ella mateixa, anomenat G) i que sovint inclouen publicitat que s'extreu del japonès. motius i estètica, segueix venent en línia i a les botigues avui dia. També va tenir una línia de roba i accessoris a joc a la marca durant la dècada de 2000 i, en un moment donat, es va unir amb HP per llançar una càmera Harajuku Lovers.
En lloc de promocionar les marques japoneses autèntiques que deia estimar tant, Gwen estava fent un bon banc de la seva pròpia fantasia japonesa -la seva marca una interpretació occidental diluïda, barata i mandrosa del que portaven els nens a Tòquio- i l'utilitzava per contribuir a un patrimoni net que s'estima en 80 milions de dòlars el 2016.
Amants de Harajuku Amants de Harajuku
Com un pedal d'eco, es repeteix: Stefani&aposs, productora executiva d'un nou espectacle animat, Principal principal Harajuku , per Nickelodeon. Igual que la seva línia de moda i les seves fragàncies, pren en préstec de manera selectiva l'autèntica moda Harajuku i la cultura del carrer de Tòquio. No és sorprenent que el programa també sembla tenir cap showrunner oficial japonès al capdavant, i tots els jugadors menys un, l'actriu filipina-australiana Charlotte Nicdao, al seu repartiment de veu principal són blancs.
Similar a la trama i els estils de Cartoon Network i també de fabricació nord-americana Hola, hola, Puffy AmiYumi Show (que, almenys, es basava en el banda de J-pop real i els inclou d'alguna forma), la sèrie segueix una banda anomenada HJ5, dirigida per G, una rossa substituta de Gwen Stefani, per descomptat, que es posiciona com a líder de totes les coses que es consideren 'Harajuku'.
Jordan Fisher té núvia
'Stefani [sempre ha tingut un] amor per l'art pop i admiració de tota la vida per la moda de carrer i la cultura creativa juvenil que es troben al famós barri de Harajuku de Tòquio, Japó', afirma un comunicat de premsa de l'espectacle, segons ha informat. Us Weekly . 'Va ser mentre escrivia el seu primer àlbum en solitari que Stefani va crear els personatges originals de Harajuku Girl com a celebració de la creativitat i l'individualisme que va veure i estimar al districte de Harajuku'.
Parlant amb Dona i roba diària abans del llançament de la sèrie, Gwen es va enamorar durant dècades pels veritables creadors de tendències i pioners d'Harajuku. Ella va lloar la seva 'autoexpressió i la seva necessitat de ser diferents i únics, sobresortir i ser escandalosos' que l'ha continuat inspirant, una cosa que, tal com vaig descobrir fent un cop d'ull a la revista d'estil de carrer Aoki&aposs fa tants anys, em continua inspirant. també.
'El districte d'Harajuku..., és clar, va estar passant durant anys i anys abans que el descobrís', va afegir Stefani.
Però amb Principal principal Harajuku , com és exactament el real Harajuku apreciat? Des dels dissenys de personatges semblants a les nines Bratz fins als pandes gegants que trepitgen i els fons caòtics de colors, això no és el Japó, sinó una occidentalització culturalment buida i desordenadament regurgitada.
És un conte de fades 'kawaii' emblanquinat: la substància o el respecte cultural són presents, semblant a la manera com Katy Perry va combinar les cultures asiàtiques durant el 2013. American Music Awards actuació de ' Incondicionalment ,' o la manera com Avril Lavigne va interpretar els estereotips japonesos en el seu ridícul ' Hello Kitty ' video musical... que també, per cert, compta amb quatre ballarins japonesos silenciosos i vestits de la mateixa manera.
Malgrat la meva condició continuada com a fan de la música de Gwen&aposs, em quedo contínuament decebut per la meva falta de reflexió d'un temps idol&aposs i la negativa a assumir la responsabilitat del seu problema d'apropiació. Després de tots aquests anys, l'atracció de Gwen Stefani per totes les coses japoneses pot ser 'fatal' per a ella, però definitivament no és bonic per a mi.
Coneix les reines del J-Pop:
